J.S. Bach - Dritter Teil der Klavierübung 1739
Orgelnacht zum Johannisfest
(24. Juni 06)
Für alle Orgel- und Bachfreunde veranstaltete die Klosterkirche Lippoldsberg an St. Johannis eine stimmungsvolle und meditative Orgelnacht.
Kirchenmusikdirektor Klaus Dieter Kern und Kantorin Elisabeth Artelt
Am längsten Tag des Jahres spielten KMD Klaus Dieter Kern und Kantorin Elisabeth Artelt bei Kerzenbeleuchtung an den beiden Orgeln der Klosterkirche J.S. Bachs Dritten Teil der Klavierübung, auch "Orgelmesse" genannt. Es war die Gesamtaufführung dieses bedeutenden Bachschen Werkes.
Einführung
"Bestehend in verschiedenen Vorspielen über die Catechismus- und andere Gesänge, vor die Orgel: Denen Liebhabern, und besonders denen Kennern von dergleichen Arbeit, zur Gemüths Ergezung verfertigt […]."
Der 1739 erschienene Druck umfasst Bearbeitungen der 6 Katechismus-Choräle von Martin Luther, davor Kyrie und Gloria, ebenfalls in Form von deutschen Kirchenliedern, und 4 Duette. Jeder Choral ist zweimal - einmal in einer großen Komposition mit Pedal, einmal manualiter und kürzer - durchgeführt, das "Allein Gott" dreimal. Als Rahmen umschließen Präludium und Fuge in Es-Dur die Choräle. Die Choräle stehen in der Reihenfolge: Kyrie-Christe-Kyrie, Gloria, Die zehn Gebote, Der Glaube, Das Vaterunser, Die Taufe, Die Buße, Das Abendmahl. Bei der Aufführung als "Orgelmesse" entfallen die Duette.
Präludium Es-Dur
Das majestätische Präludium gilt mit seinen drei Themen als symbolische Darstellung der göttlichen Dreieinigkeit.
Choräle zur Messe
Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit
Christe, aller Welt Trost
Kyrie, Gott Heiliger Geist
Kyrie: Die drei großen Kyrie-Stücke sind im wohlklingenden Palestrinastil geschrieben, die drei kleinen sind Fughetten (kleine Fugen) über die Anfangszeilen der Choräle.
Allein Gott in der Höh sei Ehr
Gloria: Das große Trio, in dem die Melodiezeilen in die Figurationen der drei Stimmen verwoben sind, wird durch zwei kleine Bearbeitungen eingerahmt, einem dreistimmigen Stück mit Cantus firmus (Melodie) in der Mittelstimme und einer vierstimmigen Fughette.
Choräle zum Katechismus
Dies sind die heilgen zehn Gebot
Gebote: Der Cantus firmus (c.f.) steht im Kanon und wird von freundlichen Motiven umspielt, die an das Liebesgebot erinnern: "Du sollst Gott, deinen Herrn, lieben von ganzem Herzen und deinen Nächsten wie dich selbst." - Die kleine Bearbeitung ist eine Fughette über die erste Choralzeile im tänzerischen Gigue-Rhythmus.
Wir glauben all an einen Gott
Glaube: Die drei oberen Stimmen vereinigen sich zu einer Fuge über die erste Choralzeile, während der Baß als Darstellung der Glaubensfestigkeit ein eigenes Thema ständig wiederholt. - Die anschließende Fughette steht im feierlichen Rhythmus einer französischen Ouvertüre.
Vater unser im Himmelreich
Vater unser: Die fünfstimmige umfangreiche Bearbeitung bringt den c.f. im Kanon; die begleitenden Seufzermotive symbolisieren den Gebetscharakter. - Im kleinen Orgelchoral liegt der durchgehende c.f. über laufenden Unterstimmen.
Christ, unser Herr, zum Jordan kam
Taufe: Das Lied zur Taufe wird von einer bewegten Baßstimme als Darstellung der Wasserwogen begleitet. - In der folgenden Fughette erscheint die erste Choralzeile als Thema in der Originalgestalt und Umkehrung - Symbol für den "neuen getauften Menschen".
Aus tiefer Not schrei ich zu dir
Beichte: Der Bußchoral ist das einzige sechsstimmige Orgelstück von Bach; der c.f. liegt in der oberen der beiden Pedalstimmen. - Es folgt eine motettische Bearbeitung mit verlängerten c.f.-Noten.
Jesus Christus, unser Heiland
Abendmahl: Die weit ausladenden Motive in den Außenstimmen des Trios treten in Originalgestalt und verschiedenen Spiegelungen auf; der Tenor-c.f. schreitet durch die verschiedenen Dissonanzen unbeirrt seinen Weg. - Die andre Bearbeitung ist eine vierstimmige Fuge über die erste Choralzeile.
Fuge Es-Dur
Die Fuge mit ihren drei Themen, die zuerst getrennt, dann kombiniert durchgeführt werden, gilt wie das Präludium als Darstellung der göttlichen Trinität.[ Aktuell | Kulturtermine Jahresprogramm ]
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